周宇，供职四川省财政厅，曾荣获全国财政系统“中国梦·财政情”征文活动散文类一等奖。

     “在九张画廊看九张画拍九张图发九张朋友圈”，这不是一句绕口令，而是一个关于“九张”的故事。

　　太古里，当今成都时尚繁华之地，在其深处的小街上坐落着一座保存完好的清末老宅，此处曾是清代满汉翻译机构笔帖式署所在地，近年经重新修葺扩展后辟为高端酒店——博舍。

　　博舍偏安一隅，因闹中取静、别具一格，不少人慕名而来，渐成网红。鲜为人知的是，在四合院内还隐藏着一个小巧精致的画廊——九张。如今画廊多如牛毛，但九张绝对算是异类。

　　九张之名语带三关，既是画廊容纳画作之体量，也是每次展品之总数，又是朋友圈每次发图之极限。能得此绝妙创意，画廊主人一定深谙建筑空间美学和新媒介传播之道。

　　九张所处的院落，绿树掩映、芳草茵茵、清幽静谧，屋舍为传统四川民居，单檐悬山顶式建筑，檐下有廊、廊后有室、青瓦白墙，门窗皆以上好木材雕镌而成，古意盎然。建筑与环境可谓相得益彰。

　　画廊不大，就是院子东侧的厢房而已。既无宽阔展厅，也无醒目牌匾，更无值守专人，平时木门虚掩，不显山不露水，低调得不行。室内将上下两层打通，前后采用镂空雕花门窗，因而颇为通透。设计者有心，于正中立起一面四米见方的红墙，既巧妙解决墙面有限带来的作品悬挂问题，又充分利用梁、柱、墙间的关系和黑、白、红三色的搭配，使得屋子不再单调。

　　红墙正面一般挂尺幅最大作品，甫一进门即映入眼帘、引人注目，背面挂两件作品，左右两侧白墙则各挂三件小品。不得不说，在此空间之内，前后呼应、左右对称地挂上九张，确为最佳效果，多一张似显局促，少一张则略有缺憾。

　　看惯了现代气派的画廊和展品丰富的画展，对九张还真不太能马上适应。记得第一次去时，踏入展室便直面作品，既无前言也无作者简介，走完一圈本欲寻下一展厅，才发现再无可观。这就是一个展览吗？“残酷”的现实颠覆了我的认知。

　　后来去得多了，逐渐习以为常，每次的确只展九张，无论是谁，不管名气多大，一视同仁。我也越来越钦佩画廊主人的智慧。作品不在多而在于精，看九张足矣！他们一定信奉这一真谛，为确保展览品质把选择困难交给了艺术家，迫使其反复权衡、认真取舍、拿出精品。对于艺术家，这无疑是一种煎熬，心情不知多么纠结，而对于观者，却是极大的幸运。

　　因此，看九张的画展反而更花时间，它让我端详得更久，品味得更细，不敢走马观花，不忍轻易离去。

　　除展览开幕时比较热闹，平时来九张的人并不多，它似乎静候着有缘人。每当我推开那扇木门轻轻扣上的一瞬，仿佛置身于另一片天地，闻着喷香机散出的阵阵芬芳，心神顿时安顿下来，平心静气与作品相视、与作者神交，实在是心灵上的莫大慰藉。

　　这还不是最享受的。由于前后通透，此处不仅适宜看画，更适合观人。我常独自伫立良久，透过雕花棂窗静观外面的各色人等，一侧是院内的来往住客，或三三两两或独自一人，一侧则是街上的芸芸众生，以及时刻发生的街头故事。

　　那种观感特别奇妙，我像一个穿越至此的人，不担心打扰他们，他们也不曾注意到我，恍若隔世。更妙的是，看过了人再反观室内的画，又别有一番感悟。

　　这是在其他画廊所得不到的独特体验。

　　当然，九张不止关乎画和画廊，还关乎朋友圈。

　　画廊主人的用心相当“险恶”。以九张设展，看似替观者免去选图之苦，实则让你没有选择余地，直接将九张作品填满九宫格，实现最大限度地传播。

　　在我看来，每个人心中都有自己的九宫格。发圈固然简单，但图片一旦分享，就代表了你的审美态度和艺术主张。尽管九张作品都很精彩，也大可不必全选一发了之，不然就真坠入了他们的“陷阱”。

　　所以，我每次的分享只会选择最被打动的一张或几张，即便选九张，也不仅有室内的画，还有院中的景，更有窗外的人。对我来说，这样才足够完整，才算完成了一次真正意义上的观展。

　　九张，其实很简单，也很不简单。