万兴坤，浙江玉环人。作家、书法家。曾任解放军总后勤部政治部纪律检查部副部长、解放军某部政委，大校军衔。中国书法家协会会员、中国散文学会会员。散文作品发表于《人民日报（海外版）》《新民晚报》《后勤文艺》等报刊。 

　　万兴坤

　　鹿，是美好吉祥的象征。古时绘画中的鹿，隐喻“禄”。禄，福也。我的家乡玉环大鹿岛，有“东海碧玉”之称，祥瑞之气。小时候，听奶奶讲八仙中的吕洞宾赶着三只梅花鹿，有公鹿、母鹿和小鹿，到了玉环以东的海面时，这三只梅花鹿变成了三座小岛，即大鹿岛、中鹿岛、小鹿岛。从此，日夜守护着玉环。三座小岛人们习惯叫大鹿岛。

　　大鹿岛对我来说，像是远方的亲戚，常常听人念叨着。我离乡40多年，仅去过一次。因此，我对大鹿岛的印象是模糊的、粗线条的，也是大写意的。玉环地处在东海之滨，夏季至中秋常受台风影响。如遇强台风，就出现大潮。记得上小学的时候，有一年遇到12级以上强台风，我和村里的几个小伙伴跑到老城头前面的山上看热闹。那白茫茫的大海，浪奔潮涌，漫过海堤。当时全乡动员，组织抗台，加固堤坝。外海的披山、鸡山、大鹿岛，被海雾笼罩，若隐若现，只有晴天的时候才能看得清晰。还听长辈们说，解放初期，国民党残余部队，在沿海一带岛屿盘踞，撤退时还抓走不少人。上世纪50年代和60年代初，国民党叫嚣反攻大陆，玉环沿海岛屿成了我军抗敌前哨，加强了防御。1976年初春，在我入伍离开家乡之前，在县里帮助工作期间认识了当时县妇联主席沈秀芬，印象中的她，柔弱的身材，留着长长的辫子，长得清秀。她就是来自大鹿岛的垦荒队员。1963年，浙江省人民政府批准建大鹿岛苗圃（后改林场），当年有五名垦荒队员，主动请缨，登上荒岛，植树造林。沈秀芬是其中的一位。自那以后，我再也没见过她。1990年初，我回家乡探亲，听朋友说，杭州的中国美术学院洪世清教授赴大鹿岛创作岩雕。当时他已年过花甲，两鬓斑白，而在岛上见到的老画家，头戴安全帽，身系安全带，攀登悬崖，观察礁石，根据岩石的自然特征创作海洋动物，令我非常感动。那时，我业余时间应邀为《中国人物年鉴》撰稿，主要是写书画家条目，到中国美院去采访洪教授。回北京后，与洪世清教授取得联系，通过书信来往，了解他的创作动机、过程、遇到的困难和作品产生的影响。他向我提供了丰富的第一手资料，还寄来好多图片。条目写成后，我征求了洪世清教授的意见，正式编入1991年版《中国人物年鉴》，还将其照片上了封面。年鉴出版后，洪教授对他的条目释文非常满意，更没想到他的照片上了封面。为表达谢意，还赠我一幅《熊猫图》，我至今作为墨宝珍藏。

　　过了数年，县驻京办的同志找我，请有名望的书法家题写“大鹿岛度假村”，我第一个想到的是军事博物馆研究馆员、中国书协副主席李铎。有一天，我到长安街的军事博物馆找李铎先生，在他的创作室“仕龙书屋”，介绍了情况，而且特意讲到1948年在解放东南沿海岛屿时，著名的南排山战役就发生在大鹿岛附近。南排山之战的沙盘模型和参与作战的快艇，就陈列在军事博物馆。李铎听后，欣然题写了“大鹿岛度假村”。度假村的“村”字，他还写了繁简两种字体。后来，每当我回家探亲时，看到公路旁设立的大鹿岛景区的标记，以及李铎题写的字体，感到有种亲切感。

　　大鹿岛面积只有2平方公里，距离陆地12海里，上岛要乘船，如遇大风，无法登岛。多年来，我一直想上大鹿岛，饱览东海碧玉、山海胜境。可是每次回家都来去匆匆，假期又短，未能成行。直到1999年春节，我的愿望才得以实现。那次我约了几位亲朋好友和爱人、儿子一起，从坎门码头乘游艇第一次登上大鹿岛。上了码头，一进山门就被岛上遮天蔽日、郁郁葱葱的森林和奇岩怪石、气势磅礴的惊涛骇浪所吸引，空气也格外新鲜，如天然氧吧。我们一行沿着弯曲的山道而行，看到满山树木葱茏，苍翠欲滴，有高大的银杏、香樟、黑松，还有美国的红杉、日本的柳杉、台湾的相思树，时而有黄羊从林间穿过，听到鸟儿的鸣叫声，仿佛步入原始森林。据当地的朋友讲，经国家林业局批准建立的国家级森林公园，大鹿岛是唯一的海岛森林公园，如今有1000多种植物，10余种鸟类。我想，这不是最初垦荒队员和几代林业工人用辛勤汗水浇灌出的绿岛吗？到了海滩，踩着碎石，发出嘎吱的声音。金黄金黄的沙滩，被海浪熨得平平的、亮亮的。沙粒很细，软软的、柔柔的，当你用双手捧一把沙子，很快从指缝中漏出。那年我儿子刚上小学二年级，他和几个小朋友高兴地追逐海浪，在沙滩上随意涂鸦、嬉戏、捡贝壳，玩得极为开心。

　　我多年想要观赏的洪世清教授创作的岩雕终于如愿以偿。漫步沙石滩，那遍地山岬海岸的海生动物雕塑栩栩如生。有带鱼、黄鱼在游弋，螃蟹在横行，海龟在探海，海豚在听涛，还有乌贼、海螺……奇形怪状的礁石在鬼斧神工下，成为圆雕、浮雕、线刻，形式各异、巧夺天工，仿佛进入凝固的海洋动物馆，与大地、峭壁、金沙、蓝天、白云、松林融为一体，成为永恒的艺术景观。不禁使我想起数年前洪世清教授向我介绍创作的情景。中国的石刻艺术有着两千多年的历史，秦汉、北魏为顶峰。自宋以后，石刻艺术渐渐走向衰退，甚至中断。对此，洪世清深感遗憾，于是产生了强烈的创作冲动。他要让传统的石刻艺术再次崛起。我仿佛看到洪世清教授当年来到大鹿岛考察的情景。荒岛的野趣，宋代的陶瓷残片，独特的地貌，奇异的怪石，构成了和他的创作意图相吻合的环境。从此大鹿岛成了他尝试海岛岩雕艺术的创作基地。在此期间，他先后到敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山等地考察，从中受到启示，再根据大鹿岛岩石自然状态确定创作题材，进行雕琢。我见到的这些岩雕作品，重笔勾勒，纹理清晰，粗犷简洁，形神兼备。但在有些人看来颇具抽象，缺乏细腻感。这正是洪世清的独到之处，岩石的自然形态和艺术加工，各占三分之一，剩下的三分之一，让时间去冲刷风化，经日晒风吹雨打，抹去人工的痕迹，还其原始野趣，更具艺术魅力。我读懂了艺术家的创作意图，更敬佩他的眼力、气魄和远见。怪不得大鹿岛被称为“美术岛”，当代中国大地艺术之杰作。那次大鹿岛之行，使我至今难以忘怀。洪世清教授的作品也深深印在我的脑海里。2008年12月，我出差路过杭州时，打听洪世清教授的近况，获悉洪世清教授不久前病逝，深感悲痛和惋惜。被誉为“画坛怪杰”的洪世清，是齐白石、刘海粟、潘天寿、黄宾虹的入室弟子，虽然出生福建泉州，但常年生活、工作在浙江，是第二代“新浙派”画家代表人物之一。他一生未婚，没有子女，献身于艺术。我深信，大鹿岛不会忘记他，他的岩雕大地艺术将成为不朽之作。